Картинки девушек нейросетью: как придумать взрослую героиню через занятие, взгляд и детали. Показываю иллюстрацию LibraChat и разбираю отклонения от запроса.
Е
Евгений
Дизайнер-партнёр LibraChat
8 мин чтения
Три портрета могут отличаться цветом волос и всё равно рассказывать одну историю: человек смотрит на зрителя и улыбается. Когда нужны картинки девушек, нейросеть легко получает слишком общее задание. Я начинаю с другого вопроса: чем взрослая героиня занята в эту секунду? Для иллюстрации о ремонте старых вещей мне нужна девушка с радиоприёмником, которая рассматривает корпус. Ниже покажу полученную в LibraChat картинку и разберу, где запрос выполнен, а где рисунок свернул в сторону.
Героиню я придумываю с нуля. Не беру фотографию знакомой и не пытаюсь выдать рисунок за портрет реального мастера. У неё короткие кудри, круглые очки и привычка внимательно смотреть на вещь в руках. Этих признаков достаточно для первого изображения. Биографию на страницу пока не пишу.
Картинки девушек: нейросеть получает действие раньше комплимента
Фраза «красивая талантливая девушка» почти ничего не говорит о содержании иллюстрации. Талант не виден сам по себе. Зато видны взгляд, движение рук и положение предмета. Я заменяю оценку сценой: героиня держит радио перед собой, смотрит на его переднюю панель, рядом лежит инструмент.
Для рабочего замысла я оставил 3 признака, которые должны считываться сразу: круглая оправа, красный прибор и внимательный взгляд. Остальное подчиняется им. Если добавить яркий шарф, множество украшений и пёструю стену, иллюстрация начнёт спорить сама с собой. Зритель будет разглядывать вещи, не понимая действия.
Абстрактное качество · Что можно показать · Чего этого не доказывает
Внимательная — Взгляд направлен на предмет в руках — Реальную квалификацию мастера
Увлечённая делом — Рабочее место и понятное занятие — Успех ремонта
Самостоятельная — Героиня принимает решение в сцене — Биографию человека
Спокойная — Сдержанное выражение лица и неторопливый жест — Постоянный характер вне этой сцены
Последний столбец нужен мне как автору. Рисунок создаёт впечатление, но не заменяет факты о человеке. В редакционной иллюстрации можно придумать персонажа. В разделе «Наша команда» такая же картинка требует другого отношения: вымышленную героиню нельзя подписать именем настоящего специалиста и сделать вид, что это его фотография.
Сначала выбираю, сколько человека поместится в кадр
Крупный портрет хорошо показывает выражение лица, но оставляет мало места для занятия. Полная фигура, наоборот, может уменьшить и взгляд, и прибор. Для этой сцены я выбрал кадр по пояс. В нём помещаются стол и обе руки, а глаза ещё различимы.
Поворот лица в три четверти поддерживает взгляд на радио. Если попросить смотреть прямо в камеру, получится позирование с реквизитом. Оно тоже может быть уместным, но задача изменится. Мне нужен момент внутри работы, а не представление героини зрителю.
До отправки запроса я проверяю четыре решения:
возраст героини прямо задан как взрослый;
её взгляд связан с выбранным действием;
руки и предмет помещаются в композицию;
фон помогает понять место, не забирая внимание.
Я не описываю каждый ящик мастерской. Достаточно окна и спокойной стены. Чем больше обязательных предметов, тем сложнее выяснить, почему изображение не работает: из-за жеста, случайной детали или слишком тесной композиции. Начальный вариант должен оставлять возможность точной правки.
Отдельно выбираю палитру. Красное радио должно отличаться от одежды, поэтому комбинезон в задании синий. Если сделать его тоже красным, прибор рискует потеряться на уровне груди. Неброский фон оставляет эти два цвета главными. При этом я не закрепляю точный оттенок кожи по коду: в рисунке он зависит от освещения и окружающих цветов, а чужую внешность мы здесь не воспроизводим.
Я собрал бы предварительный эскиз словами из трёх строк: что заметно первым, куда направлен взгляд, какой предмет объясняет занятие. Затем убрал бы строку с внешностью и перечитал оставшееся. Если сцена всё ещё понятна, у героини есть роль помимо того, чтобы хорошо выглядеть. После этого можно вернуть кудри и очки: они дополнят человека, а не станут единственным содержанием изображения.
У одежды тоже есть работа. Рукав не должен закрывать жест, длинный шарф не обязан занимать половину стола, а декоративная сумка здесь только добавит ещё один сюжет. Для сцены концерта я выбрал бы более выразительный костюм: там силуэт может подчеркнуть поворот к микрофону. В мастерской детали одежды подчиняются работе с небольшим прибором.
Если ты собираешь иллюстрацию под публикацию, полезно заранее посмотреть, как она будет соседствовать с текстом. О связи задачи и визуального решения есть материал для дизайнера, работающего с нейросетью. Здесь я оставлю рисунок самостоятельным: подпись не должна объяснять, где спрятался главный предмет.
Запрос, который я отправил в LibraChat
Я попросил создать иллюстрацию явно. Вопрос «какой могла бы быть девушка в мастерской» мог бы остаться обсуждением идеи; здесь нужен именно рисунок. Полный запрос был таким:
Нарисуй редакционную иллюстрацию: вымышленная взрослая девушка 27 лет, короткие тёмные кудри, большие круглые очки, спокойное сосредоточенное лицо. Она сидит за столом в мастерской и ремонтирует маленький красный настольный радиоприёмник. На ней закрытый синий комбинезон поверх горчичной футболки, рядом на столе лежит отвёртка. Кадр по пояс, лицо в три четверти, обе руки видны и держат корпус радиоприёмника. Плоские цветовые пятна, фактура цветных карандашей, тёплый свет из окна слева, неброский серо-зелёный фон. Обычные человеческие пропорции. Без надписей, логотипов, рамок и сходства с известными людьми.
Результат LibraChat: взгляд и руки связывают героиню с радиоприёмником, но активная операция ремонта не показана
На полученной картинке я вижу нужную связь: девушка смотрит вниз, обе руки охватывают красный корпус, инструмент лежит рядом. Окно действительно находится слева. Очки и волосы не спорят с главным предметом по цвету. Эта часть замысла читается.
Есть и отклонения. Синяя одежда выглядит скорее рабочей рубашкой, чем ясно различимым комбинезоном. Вместо плоских пятен получилась довольно объёмная карандашная штриховка. А глагол «ремонтирует» оказался слишком сильным для видимого действия: героиня держит прибор и осматривает его, но конкретная ремонтная операция не показана.
Для иллюстрации внимательного отношения к вещам я такой момент оставил бы. Для инструкции по ремонту он не годится: отвёртка на столе ещё не объясняет, что нужно делать. Полученная картинка помогла уточнить назначение сцены. Это полезнее, чем объявить любой красивый результат точным исполнением задания.
Проверяю жест, а не только число пальцев
С руками стоит смотреть шире арифметики. Даже правдоподобно нарисованная кисть может держать предмет так, что действие становится непонятным. Я спрашиваю себя, куда приходится усилие, на что опирается корпус, не проходит ли палец сквозь край. Затем возвращаюсь к общему плану. Исправная деталь не спасает неясный сюжет.
Очки проверяю вместе с глазами. Оправа может выглядеть аккуратно, но направление взгляда должно соответствовать положению радио. Если героиня будто смотрит мимо него, у сцены исчезает сосредоточенность. Для другого сюжета взгляд в сторону был бы выразительным; здесь он противоречил бы задаче.
Мой осмотр идёт в таком порядке:
Понятно ли занятие без поясняющего абзаца?
Согласованы ли взгляд, положение головы и предмет?
Не нарушена ли связь рук с корпусом?
Поддерживают ли цвет и фактура выбранный характер рисунка?
Совпадает ли результат с местом, где он будет использован?
Если требуется правка, я называю конкретное расхождение. Например: «Сохрани девушку и радио, сделай одежду именно комбинезоном с видимыми лямками». Но такую просьбу надо оценивать после получения нового результата. Я не могу заранее обещать, что все остальные детали останутся неизменными.
Как изменить героиню, не сведя её к новой причёске
Из того же подхода можно собрать другую картинку. Для героини, которая чинит велосипед, понадобится понятное взаимодействие с колесом. Для девушки, выбирающей пластинку, важен взгляд на обложку и характер жеста. Замена занятия меняет композицию сильнее, чем новый цвет волос.
Я сначала выбираю одно действие. Не соединяю в одном кадре ремонт, разговор по телефону и приготовление кофе. В жизни такое бывает, но на иллюстрации зрителю трудно понять, что главное. Когда нужна насыщенная сцена, её стоит строить намеренно, а не получать из длинного перечня пожеланий.
Для новой версии попробуй открыть чат LibraChat и описать взрослую вымышленную героиню через глагол: рассматривает, собирает, выбирает. Затем добавь один предмет и направление взгляда. Качество и доступное количество изображений зависят от плана; текущие условия показаны на странице тарифов.
Готовый файл сохрани и посмотри отдельно от запроса. Читатель твоей публикации этот запрос не увидит. Если без него непонятно, чем занята героиня, начни следующую правку с действия. Самый точный комплимент персонажу иногда состоит в том, чтобы дать ему интересное дело.
